以下是协议大纲，简单了点，写的很乏味了，修改了第三卷后续部分，将三线（肖楚联线，许进臣线，孟加拉线）改为双线，并打算将肖楚联线改为插叙。
穿越文就像是单机版的游戏，架空玄幻军事，实质上都是让整个世界围绕主角旋转，主角一直是风暴的中心，始终抓住读者的关注。“没有主角就没有故事”，或许，这句小说名言道尽了小说的jīng髓。
优秀的小说都能让读者感受到作者描述的世界，哪怕平庸（庸俗）的小说，也有它所表达的世界，在这个世界里，主角是主角，小说的世界是主角的舞台，不论是悲剧还是喜剧，主角都是中心，作者所希望表达的意图都来自读者对主角的理解（感悟）。也许是个人的恶习，或者说，天xìng使然，个人总认为自己是个过客或者旁观者，走在世界上，永远只能看到一个微小的角落，而哪怕这个微小的角落，也有它的蚂蚁窝，总是有太多看不清看不透。
《征服史》这本书，不论是早期以家族为背景的大纲，还是以整个殖民时代为背景，主角的定位都很渺小，他并不能掌控任何人的命运，只是一点点地走在事件的前台，然后，被推搡着前进，他个人意志的体现更多表现在他的才能上，但他的才能并不是赢得他渴望的成绩。他为家族而战，但家族中并不是所有人都能理解他的作为，他也没有dúcái者和狂信者（两者区别在于领导和追随）的意识；为帝国而战，但他既不是救世者，也不追求救世者的荣誉（他是同时代的人，不是责任感泛滥的穿越者），他有个人的野心和yu望，但他终究是个乡下人，他没有建国立业的宏伟志向，他想满足尽可能多的人，尽可能帮助更多的人，但是，人们的yu望总是复杂而贪婪，让他茫然失措，他发现自己无论做什么赢得的赞同都只是其中的小部分。
在殖民时代，欧洲人追求财富是他们扩张的原动力，但欧洲人固有的狭隘（他们多是小国家）让他们无暇关注天下大势，劫掠不尽的财富足够他们满足。打个比方就是，欧洲人不过是小资产阶级，在大背景下有的是打拼的激情，但如果一开始他们就是比尔盖茨或者洛克菲勒之类的超级富豪（家族），他们侵入空白的市场，肆意掠夺和扩张，成就感恐怕还不如小资产者。明帝国当时本身就是超级大富豪，整个欧洲加起来大概ＧＤＰ还不如明朝，
中华历史上都是农业为主的自我封闭式发展的大帝国，小农的“小富即安”，大贤者（智能者）的“功成身退”思想根深蒂固。对于国人来说，“盛极而衰”，一
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