有意义的动作描写
人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力。
——威廉·塔玻利
当我第一次写作时，我认真地接受了一位朋友关于写作的建议，他强调人物
的动作对故事的发展起着重要作用。但在那种平静的场景中，当小说中的人物在
交谈和聆听的时候，我就有了麻烦。我错误地认为在这里只要用一些简洁的“动
作”词语就足够了。
因此在我的场景描写中充斥了“他点头”，“她耸了耸肩”，“他起来”，
“坐下来”，或“跷起二郎腿”这样的短语。我甚至让我小说中的人物看、打呵
欠、微笑、叹息。这些都是我在人物对白时所用的“动作”，我把“有意义的动
作描写”误认作写单一的“动作”。由于这些可有可无的词语大量充斥其中，我
的手稿不得不报废。
时间和一些有关小说写作的研讨会帮助我改掉了这些毛病。我懂得了枯燥无
味的陈述和平凡的动作没有什么两样，都是小说的大敌。
我终于明白，当人的活动与情感、态度、姿势或表情联系在一起的时候，它
们才是有意义的动作，这是人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富
有活力。
我来给你们举个例子：中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是两名警察局的探员，他
们正在中士的办公室讨论一桩谋杀案。
霍金斯看着卡拉瑟斯，“有几件事还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋是谁
的？还有这把钥匙，它是一把劣质的钥匙，究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行
箱子上的呢？”卡拉瑟斯耸了耸肩，霍金斯把这两样物品放到他的抽屉里。
卡拉瑟斯站起来，“也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索。”他向门
口走去。“他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯，我们很
快就能查明事实真相的。”他离开了办公室。
这个场景缺乏戏剧效果，这些枯燥无味的动词：看、耸肩、放、站、走和离
开，没有一个描写到意图、态度、姿势或表情的。它们都没有表达两个人的情
感。
再看一看，当这些枯燥无味的动词被改成生动的活动时，场景就立刻变得充
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