我四年前出版《三重门》然后《零下一度》然后《像少年啦飞驰》然后《毒》对于书来说我自己最喜欢的是《毒》对于文字来说我最喜欢的是《像少年啦飞驰》《零下一度》其实我很后悔出至今自己还是很不好意思看这本书。o**~~供虽说有很多删改但是本质决定这是一本很仓促的书很多文章以及前后矛盾的地方想来很可笑。
《三重门》到今天已经印了1多万册有时候想想自己都觉得吃惊。《三重门》其实也有很多不成熟的地方比如过度游离于情节外的卖弄也由于自己当时还是学生经历不足导致文字上格外努力也算是一种风格。写类似《三重门》这样的很累先没有什么情节所以一定要在语言上特别精彩。我常常要求自己每一段都要出彩可能中国现在的家都比较热衷于赋予各种深刻意义所以我这样的比较少见。我觉得意义不用赋予自己想什么写什么就能体现什么比如通篇十分无聊那的意义可以说是生活真无聊。
因为《三重门》在文字上已经到达一个高度所以很难以过它尤其在文字上。加上很多人抱定我将再也写不出过《三重门》的作品抱着这样的观点读书所以即使我写出《围城》来人也不觉得好。
《围城》真是很好的作品。这本书启我原来还能这样写。文学其实就是文字的学问的第一等就是文字里可以让你感受到一种情绪第二等就是文字本身非常好第三等就是所谓的“文以载道”。人说中文字就是载体最终要表达是何等远大的意义而似乎这个意义和政治有所联系就是更加远大的意义。国内很多老作家喜欢用没有生机死了一样的文字来表达伟大的意义和崇高的“人性关怀”那可能是仕途不顺的一种变态泄写都想象自己在写大会总结工作展望要不然怎么解释他们的文字怎么能写成那个样子呢？
我遇见过形形色色的幼稚问题最幼稚的当属“如果你写作需要用到数学或者物理上面的知识你怎么办你不学好这些当作家也是很有局限性的”。
想想是很有道理其实完全胡说。先我干吗非得写到我不熟悉的领域里面去如果一个写的写到了一个领域自己很不熟悉又非要写那只能说这是最三流的家。本来就是瞎写干吗非写到自己不明白的地方去。可能你觉得我胡说八道那可以换一个角度想想假如你喜欢贾平凹但是贾平凹非要写到赛车怎么办？这是不可能的贾平凹是不会写到赛车的要写也只是一句话带过你也不能怪他F1和Rc都分不清楚人都有自己的兴趣自己的生活而自己的生活和兴趣往往是的来源。至于这学科那学科的都是瞎操心。
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