加入当时的时代风物以后，的确对写故事有了一定的帮助，但是，仍然不是非常的明显。那么，我就去考虑，加入另一种方式，就是对当时的局势和政治制度进行思考，透过这个来间接的写人物，塑造人物的性格，以及命运的由来。这一点，似乎比带入时代风物难上百倍。因为阅历的关系，我无法考虑到更细微的细节，构思更精妙的解释，故而，做的还很不够。这个只能通过人物的语言和行为来进行表现，比如对海禁的想法，对用兵策略的想法，对科举制度的想法，对时局的分析等等，只能是通过人物来表现。固然说，对于人物在时代背景下的塑造有了很大的帮助，但是，还是不够，人物的形象虽然不再是单薄的剪影了，然而，说他有血有肉，还是欠火候。
人物的塑造最不能缺少的，应该还是心理的描写，这个是在我进行到人物大刀阔斧的改革的时候，才真正意识到的关键。人物的心理塑造恰恰是最难于把握的，因为你必须要设身处地的去感受人物，才能对其的行为和语言的动机进行把握和演绎。历史上真实存在过的人，我们可以通过历史资料的记载来进行演绎和合理的猜测。而直接就是虚构的人，他的心理活动，说话动机又要怎么来设计，这个，需要点技巧。确切的说，我个人目前为止，还没有到这个层面上，水平还是很低的，这点我要承认。因为原先我就是个大大咧咧的人，对于细腻的感情和心理活动实在是考虑甚少。那么，我选择了一个更容易表达的方式来从侧面表现的人物的心理活动，就是细微的动作，细微的表情变化。虽然正面直接进行的描写更多一点，但实际上，我所依赖的，还是这些细微的东西所能表现的深度刻画。也许并不是很唯美，但是，也是一种对自己表述能力的挑战吧。成败与否，只能看到故事结尾的时候，看故事的人能有几个认可了。
对于人物性情的细微和侧面的描写，是得益于水合璎珞的写作风格的熏陶，以及张爱玲和李碧华小说的精华吧。水合璎珞与我的写作风格是比较迥异的。她擅长于细节的刻画，人物的心理和语言的揣摩，这点，我主要是在跟她合作《燕齐兴废书》的时候逐渐体味和总结出来的。用她的话说，我是杭育派，她是婉约派。杭育派固然在写一些大型的场面的时候可以尽显其长，但是心理性情的刻画，说到写人，还是婉约派的跟容易出彩，更容易为读者所接受。这话我说的远了，毕竟我不是作家，只是个写自己故事的人。但是，她笔下的人物，都能够很容易的把握性情，跃于纸上。这个是她的长，我努力吸收了她的长，也不知道是不是运
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