痴亦绝人的晏几道
兼析词牌名《临江仙》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕*。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
这首《临江仙》，是晏几道送给歌女小苹一首伤离恨别之作，最能表现宋朝高干子弟晏几道流连歌酒，无意仕途的心境及曲折婉约的词风。
《临江仙》本是唐教坊曲，最初是咏湘灵的。此词牌名缘起说法很多，主要有如下几种：
一说：《花庵词选》记载：唐朝的词大多数是根据题目来写的，如《临江仙》就是咏水中的神仙。
二说：明朝董逢元编辑的《唐词纪》说：“此调‘多赋水媛江妃’故名。五代时用这个词牌填词的很多，通作《临江仙》，多咏‘仙’，为艳情之曲。”
三说：敦煌曲两首，今人任二北因敦煌词有云“岸阔临江底见沙”之句，认为辞意涉及临江。故其《敦煌曲校录》定名《临江山》。王重民《敦煌曲子词集》作《临江仙》。
李煜词名《谢新恩》；贺铸词，有“人归落雁后”句，名《雁后归》；韩?词，有“罗帐画屏新梦悄”句，名《画屏春》；李清照词，有“庭院深深深几许”句，名《庭院深深》。又名《采莲回》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳鸯梦》、《玉连环》。
晏几道，字叔原，号小山，临川（江西抚州市）人，宰相晏殊第七子。与其父合称“二晏”，世称“大晏小晏”。在宋朝前后有几个词人都排行第七，前有奉旨填词的柳七，后有“山抹微云”的秦七，中间有一个可以“追逼花间”的晏七，是词坛一段有趣的佳话。晏几道晚年家境中落，生活贫困。他的词既继承了花间的精雕细琢、用色浓艳的特点，又接受了南唐白描影响。多写爱情、离别之作，带有感伤情调，著有《小山词》。
《墨庄漫录》里记载了这样一件事：晏几道家中藏书很多，每次搬移都很麻烦，妻子很厌烦，说他：“简直就象乞丐搬漆碗一样当作宝贝！”晏几道写了《戏作示内》：“愿君同此器，珍重到霜毛。”说自己生平只有这些家当，又怎样不爱惜？从这里可知，他的原配夫人并不是丈夫的知心同道，但小晏遇到妻子的抱怨，并不气恼，只是作诗开解，牢骚中不乏风趣。面对不通文墨的妻子，作为诗词大家的晏几道在外面找几个红颜知己，就很正常了。据他自己在《小山词跋》的记载：“沈廉叔（排行第十二）、陈君宠（排行第十）家有苹、云
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