约莫弄qingchu了猎装女子的心态后，尽管还有无数道目光扫『射』过来，然后带着某种深意迅速挪开，但杨一的感觉却正常了许多，环视一圈后，他干脆落落大方地接受了对方的邀请，跟着一脸欣然的女子漫步离开。
第二天，在古堡客房柔软的天鹅绒床上醒过来，还没有来得及享受一下丹枫小镇的柔和阳光，杨一就被爱德华拉了起来，说是必须要洗漱打理了。
“为什么，让我看看时间……才7点半而已，你知道，倒时差对于我来说，是一项不算容易的任务，虽然我的确醒过来了，但是还请理解一下我的心理疲倦。”少年对爱德华过于兴奋的状态表示不解。
可这个金发碧眼的男人，一点儿都不给杨一辩解的机会，而是大声告诉他：“龚古尔学院的终生名誉院士和现任评选委员会『主席』来带城堡了，我必须要带你去见一下他们，相信我，这绝对不会是浪费时间的行为，和他们见过一面你就会明白，我为什么这么肯定。在这个奖项越来越受到质疑的今天，这两位先生可是公正的代名词，正式因为他们的存在，龚古尔奖才没有成为一个文学界的笑话，所以你一定要去！”
爱德华所说的，龚古尔奖成为一个笑话，杨一早在把目标锁定为《坚韧的石头》一书时，就已经有所了解。重生之文化帝国534
虽然这个文学大奖，在法兰西五花八门的文学奖项中，是最著名、也最具权威『性』的。而且也是除诺贝尔文学奖之外世界上为数不多的最有声望的几个文学奖之一，但自1903年龚古尔文学奖第一次颁发以来至今的百年历程中。评委们也经常有看走眼的时候，致使一些本来应该实至名归的作品落榜。致使许多获奖作品难副盛名。
例如1932年的龚古尔奖颁给了居伊.玛兹里纳的《狼》而没有给塞利纳的《茫茫黑夜漫游》，1936年颁给了马克桑斯.范.德.梅尔什而没有给阿拉贡的《好街区》，至于雷翁.弗拉皮埃的《幼儿园》（1904）或艾尔内斯特.佩罗雄的《奈纳》（1920）恐怕只有到旧书摊上去淘了。
龚古尔兄弟在创立龚古尔文学院时，是为了挑战死气沉沉的法兰西文学院对文学荣誉的垄断地位，发现新人，鼓励创新。可是，与龚古尔兄弟的愿望相反，龚古尔奖的百年历史并非总是以奖励创新而著称，马塞尔.埃美、塞利纳、阿拉贡、布托尔、佩莱克等一批极具个『性』、极富创新意识的作家都被认为过于怪异而与奖项无缘。另一个矛盾现象是。在法兰西诺贝尔奖的
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