接下来还能怎么做，赵书仁都这么说了，而且一直拿着最开始思悦文化时期的薪酬，却干着那种除了商务印书馆之类的巨头外，国内一线出版社总编的工作量，而且老人一直都是尽心尽力兢兢业业，所以即便是杨一身为阳一文化的创始人和大boss，有些事情上也还是要多多听从这位老先生的意见。
而且即便是赵书仁不说出来，杨一自己心中也是比较清楚的，如果自己要做的是文化产业，那么重心放在怎么样盈利和发展上，也就行了。可如果自己想要做的是文化事业，那么阳一文化留给大众，留给高层管理部门的印象，就不能是“在商言商”的那种形象，而必须清楚明白地展现出自己的企业情怀，对于文化领域的关注，而非只为了捞钱存在。
至于怎么样营造出这种形象，第一自然是自我宣传，对外展现一个有理想有抱负而且也有能力的文化企业面貌。第二点嘛，那就必须要主动向“组织”靠拢了，阳一文化和它的两个创始人都不是组织里的人，但却可以表现出愿意接受组织，亲近组织的意向。这样做并不会给人予反感，反而会让那些体制内主管部门的领导们，觉得阳一文化还有罗戈杨一，是可以被信任和委以重任。
很典型的华夏特『色』，在自己内心里面，杨一是不太认可这种行为模式的，但就想重生者所无法做到的很多事情一样，想要脱离了“官本位”的影响而成事，那几乎就是痴心妄想的东西，为了是想最终的理想，杨一认为有些东西自己还是可以和光同尘的，只要不触及到自己的底线就好。
接下来又和赵书仁谈了一下对于改革编辑部的想法，并且得到了对方的全力支持后，他这才和老人聊了一会儿纯粹的文学圈轶事，然后看着后者心满意足地离开。重生之文化帝国724
几乎没有太过空闲的闲暇时光。男生几乎是马不停蹄地投入了《帝国的崩塌》的写作，以及《暮光之城》的翻译工作中。前者是他重生以后，为数不多地有着深刻印象的图书之一。算上《坚韧的石头》和这一本书，以及另外一本普利策的获奖作品《马奇》，这三本书是纯文学类型中印象颇深的，而剩下一些则是商业程度更深一些的畅销小说，包括《鬼吹灯》。《亮剑》，《暮光之城》等等七八部小说，几乎都属于商业化书籍。所以杨一能够确凿无误“复制”出来的图书，也不过就是两三个巴掌的数量，不超过十五本。至于其他一些书籍，都只是记得一个大概。做不到百分之九十以上的高度还原。
但现在他拿出来的两本，正好就是记忆
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