第一个镜头，是陈然父亲的镜头，展现人物的状态，‘腿’脚不便，坐在椅子上，显得有点孤独。173。更多最新章节访问:.。
如果是好莱坞电影，这种人物出场的镜头，一般是先给一个特写，展现人物的特征，然后给一个全景，‘交’待人物所处在环境。这样人物的特点、环境，‘交’待得清清楚楚，能够尽快进入正题，不会显得拖沓。
不过，苏烈却是通过一个移镜头来表现人物，镜头先是给朱旭敲击着椅子把的手一个特写，然后镜头顺着他的手向上移动，变得头部特写。
这是由整部电影的风格决定的，《命运的宣战》以主观镜头为主，以陈然的视角为角，是通过陈然的眼睛看世界，因此电影采取的是手持摄影，电影的镜头有轻微的晃动，移动镜头比较多，这符合人的生理状态。
其他非陈然视角的镜头，苏烈则打算刻意营造出来一个类似于监视的视角，让观众们处在一个观察者的角度上去看陈然的幻想，去看陈然的回忆，也是移镜头居多。
这样一来，观众们在通过陈然的眼睛看世界的同时，也能观看陈然的所思所想，观众的代入感就会更强，更能体会到陈然内心的情感。
第一个镜头极其简单，根本就不需要多少演技，甚至找个普通老头，让他坐在椅子都能够完成。
可当开始的口令响起时，朱旭展现出了无与伦比的演技。他坐在椅子上。手指轻轻地敲击着椅子把，明明是背对摄影机，可他的背影中却展现出了一种孤独与无助。
陈然的父亲‘腿’脚不便。平常只能呆在屋子里，而儿子又是歌星，要演出，陪他的时间非常少，因此他的内心是异常孤独的。
这种内心的孤独，朱旭只用一个侧影，一个敲击椅子的动作。就生动的展现出来了。
董炫直接捂住了自己嘴巴，不捂住嘴巴的话她肯定会叫出声来。
徐静蕾的眼睛一下瞪圆了。这是人物心理外化啊，老爷子明明什么也没有做，这是怎么做到的，怎么可能？
在电影中将人物心理外化并不难。导演可以通过音乐、颜‘色’、光影来实现，演员在表演的时候也可以通过眼神、动作、语调的变化这些来实现，但老爷子是背对观众，没有肢体语言，也没有说话，只是坐在那里，可他还是把内心的状态传达出来了，这太厉害了。
张国荣也‘露’出了诧异之‘色’，随即诧异被一种兴奋所取代。就像一个决定高手遇到了另一个绝顶高手，就像叶孤城遇到
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