化好妆的杨以辰，一身正装，沧桑的感觉之中，带着一点属于文人的精明，剧中梁家辉人物选择了佩戴一副眼镜搭配光头形象显得很彪悍，粗中有细，那杨以辰的角色就需要细中有粗，在俊朗和年轻的外表下，在文职警员一路爬上来的状态下，要有一股子狠劲，不然也不符合在给劫匪送赎金生枪战时的状态，试想，一个坐办公室的副处长，即便他身上配枪，即便他穿着防弹衣，从来没有真正在一线工作过的他，凭什么有直觉要出事，喊自己身边的帮手徐永基赶紧来帮忙？会面对劫匪的枪击时有那么快的反应？那种状态下一点也不紧张冷静反击，枪法还奇准？
原版本删减了足有六七十分钟的戏份，这个版本，杨以辰在弄剧本的时候，就有意识的将不可能被完全展开的部分给损失掉，开放式结局下的幕后大Boss身份不明这个梗可以保留，完全不考虑第二部的状态，他认为寒战第二部就有些强制补坑的嫌疑，强迫自己忘掉那些补坑的方式，就以一部来进行拍摄，将一些至少在上映版本中看起来前后不搭故弄玄虚的东西，直接放弃拍摄，譬如开始冲锋车和酒驾男的两分多钟戏份，在整个剧情都很难完全展开的时间限制里，这段剧情没有任何有效作用，你要说展现一下彭于晏饰演角色，完全没必要，他这个角色即便只在最后出来两场戏，其实也足够了。天籁小说．⒉
整个拍摄，在老杜看来，杨以辰这个角色，先是出场很重要，其次就是跟李文彬对吵的那场戏，如果要求更高一些有更深层次的表演，被Icac请去喝茶后的一小段表演，能够有更多的内容展现，剩下就是结尾处在车中接到电话自己老婆孩子被绑架的状态，这也是开放式结局留下的一个左摇右摆悬念的地方。
在这个剧本中，大Boss是开放式，但也有比较隐线的指向李文彬和刘杰辉，让烧脑更进一步，而对刘杰辉，从头至尾他如果人物表演故意露出一点破绽，那就太低级了，也没有意思，杨以辰在写剧本的时候，想了很久自己也在家中表演了很久，确认可以驾驭，那就是刘杰辉在听到老婆孩子被绑架后的状态，也是整部戏的最后一个镜头，要让人感觉到意料之中和意料之外这两种贴近的状态都可以，随观众自己去理解，意料之中是他觉得自己怀疑李文彬怀疑对了，他狗急跳墙了；意料之外如不是惊慌失措，这是两种截然不同的感觉，一个亲手策划了这一切的人，都已经成功了，突然老婆孩子被抓了，还是以劫匪的名义，李逵碰到李鬼。<>
改动了很多地方，但整体剧本的感觉没
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