十月四号下午，巴黎这场连绵了好几天的淫雨终于停歇，太阳很吝啬的从云层中透下来一道光，但却宛如利剑一般，缓慢地将云层割裂开来。
在旅馆里面闷了好几天的人终于出了屋子，尽管地面还是湿漉漉的，踩在上面并不轻快，但也挡不住他们兴致勃勃地走出出去，呼吸着异域的空气，打量着异域的风光。
狄云没出去，他一个人窝在房子里。一个是他昨天被伊莉川带着在巴黎诸多的地方转了转，好奇心已经得到满足，再一个就是他现在正有事情做。他在练习走路，没错，就是走路。
有人将表演手法分成了表现派、体验派以及方法派三种，他之前多用的是方法派，这得得益于他两世为人，现在年纪看着不是太大，但上辈子四十年的人生，虽算不得伟大，但称一声丰富却也不会错，酸甜苦辣、悲欢离合体验了个遍，演戏时需要哪种情感时，往往是用曾经经历过的相近的感情所替代。
然而这次却有些不寻常，这方法用不成了。他没经历过战争年代，不晓得该怎样来表现那种大环境下一个爱国主义激进分子的感情，所以以往的经历便都用不上，只能仔细研究肖克检这个角色，研究故事的背景，将自身沉浸到角色的感情当中去，根据剧本的描述来塑造情感，调整动作。
走路姿势便是其中一项，他自己的走路姿势有点特别，往往看上去不急不缓，但作为一个练武之人，自然而然地潜意识里会陷入一种似是而非的绷紧状态，如同病虎，虽悠闲懒散，却有一种内敛的沉稳和凶狠劲儿。
而肖克检这个角色是革命激进分子，首先就和沉稳两字不挂钩，应是那种疾步而驰。激动了还会跳两下的样子，虽看着活泼充满朝气和干劲儿，但难免有失浮躁轻挑。
所以他首先要做的就是放松身心，让自己的身体从里到外都是一种轻松的状态。这倒也不难。作为现代电影表演理论的基础，斯坦尼斯拉夫斯基理论的第一点就是教演员怎样放松身心和集中精神，学校课堂的时候学习过，很容易就能做到。
站在镜子跟前走了几步，不满意地摇头停了下来。还是没表达出那种激进的感觉。然后站在镜子前不动，全身慢慢地调整，并着的双腿也分开一些，特意踩成稍稍的外八字快走几步，两条胳膊并不是自然随意地挥动，而是随着步子有劲儿地一摆一摆。
镜子里面的人看着动作僵硬，带着份滑稽的感觉，但狄云脸上却露出意思微笑，有点样子了，只要再将僵硬感去掉就行。
敲门声响起。他
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