白露详细给付豪讲说：“首先，中国电影的盈利模式比较单一，主要还是依靠票房，这也是片方一味追求高票房的原因。美国的七层窗口发行模式，能保证片方有一个比较长久的收入，而不仅仅只是依靠票房。
“在美国，有影院、有线电视的‘单片付费’频道、有线付费电影频道、家庭录像、有线电视、无线电视以及地方电视台这七个窗口，保证电影从上映到下线三年后都能有收入。而且现在还多了视频点播和新媒体的窗口，这让人家的片方收入会更多元化。
“如果国内的电影发行也能被引导着向多渠道多收入的方向发展，那片方就不会绞尽脑汁、使各种非正当手段来竞争票房这块单一的蛋糕了。
“另外，若能限制一部超级大片的最高排片量，以及规定一部普通电影的最低排片量和上映时间，这将对在国内市场上比较弱势的文艺片和小众片创造出相对公平的竞争环境和市场准入机制。
“法国就有类似的规定，C规定一部电影最多不能超过25%的排片，最低不能低于1个影厅的排片量。这一规定能阻止大片霸占市场，也保证了小片的生存空间。
“C还规定一部电影最少要在他们国内的影院上映两周，这也可以避免一些电影遭遇‘一日游’的命运。
“如果咱们国家的电影产业发展到一定阶段，也能出台这样的政策，那将对相对弱势的片方进行有效的保护，从而促进整个电影工业基础的夯实和拓展。
“将商业片这样的大鲨鱼和文艺片这样的小鱼放在一个池子里竞争，本身就带有一定程度的不公平。
“在现在的国内市场上，无论是商业片和文艺片的片方，其实都已经发出了希望分线放映的呼吁。
“只可惜现在国内建立艺术院线的条件还不成熟，这种想法还很难实现。倒是宝岛的一些做法，我个人觉得可以稍微借鉴一下。
“像邰北最大的电影院，叫威秀影城，它有16个放映厅，其中有两个厅专门放映文艺片。我之前去邰北旅游的时候，还专门去过一趟威秀。当时他们的文艺厅正在放一部叫《逆光飞翔》的电影，那个片子在宝岛居然放了三个月，票房收了两千多万。靠着这样的发行方式，那片子在宝岛就已经收回成本了。它就靠长线发行，一天放两场，但坚持每天都放。这样的积累是非常有意义的。在咱们内地，其实也有像moma这样的艺术影院。但在目前的市场环境下，这种艺术影院很难做大，因为缺乏政策的有力支持。”
付豪
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