第二天媒体关于《雏菊》和李正熙的的报道以及影评纷纷出现在网络上，与之前的质疑不同，媒体对于李正熙的态度来了个大转变，最开始都认为李正熙变得自负，为了捞钱，直接从电视剧《宫》跳到电影《雏菊》，中间没有任何时间来衔接两个迥然不同的剧本和角色人物，但是现在没有任何人提起这些事，就像从来没有发生过一样。
韩国最大的电影影评网的头版评论文章是那么显眼：“狭路相逢，缠绕一世，人生若只如初见”，“在另一个领域依旧天才的李正熙”
这两篇影评报道几乎占据了一个版面，全方位地介绍了《雏菊》这部电影让人惊讶的地方：“再次见证到李正熙的神奇，看了这部电影，我想从此以后应该没有人会去怀疑他的表演，除了他的年龄，这部电影是如此的简单，它没有复杂的故事，没有复杂的人物关系，只是讲述着三个主人公之间心底里的爱，可是这不简单的电影却又是如此的让人深刻…”
“刘伟强导演采用了复合叙事的手法，通过三个主人公的讲述，交代了故事的前情，手法明快清晰，毫不拖泥带水，使得全片节奏平稳，明暗线清晰。象征心中有爱的雏菊与象征死亡的黑色郁金香，冷酷的杀手与天真善良的画家和国际刑警，古朴清肃的广场与血腥的枪战，柴可夫斯基的代表作《六月的船》，清新淡雅的贯穿整部电影。
但是在无数矛盾与对立中三位主人公都寻找到心灵上的交集。为了营造这种对比中的对立，刘伟强导演在片中大量运用对比蒙太奇的手法，很好的体现了人物身份以及心理上的对比与矛盾，层次感极强。
对于全智贤的表演，她走出了我的野蛮女友中的形象，很成功地刻画了惠英这个角色，很好的把握了角色的特点。在后半部分惠英因枪击致哑后，她用眼神与肢体生动的表现其内心的矛盾、愤怒与痛苦，表演真实亲切丝毫不扭捏做作，真实感很强。
这些不是我想要表达的全部，整部电影的重点和色彩点在李正熙这个年满二十岁的年轻人身上，这是他第一次出演电影，还是主演，但他的表演足以让所有人都为之惊艳，简单来说，他在这部电影中给人印象最为深刻，看了他的表演，他已经不在新人演员的范畴，或者不再归属于青年一代演员，他已经超越了许多三十岁、四十岁的老前辈，如果有人质疑我，我将用这部电影说明一切，我无比期待李正熙的下一部电影作品。”
这篇影评很长，对电影的细节讲述的很到位，但整篇下来，可以从中看到对李正熙的赞美之词屡见
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