《桃夭》以桃花起兴，为新娘唱了一赞歌。
全曲语言优美精炼。不仅巧妙地将“室家”变化为各种倒文和同义词，而且反覆用一“宜”字，揭示了新嫁娘与家人和睦相处的美好品德，也写出了她的美好品德给新建的家庭注入新鲜的血液，带来和谐欢乐的气氛。
这《桃夭》的歌词唯美，演唱方式更是返璞归真。它是汉代民间的一种唱和形式，即“一人唱，三人和”。通常由一人领唱，众人唱和，不用乐器伴奏。
这种演唱方式叫作相和歌，它的名称最早见于汉代。主要在官宦巨贾宴饮、娱乐等场合演奏，也用于宫廷的朝会等场合。
为了表现出这种古代的艺术形式，赵飞燕让董小宛和王大锤配合不算，而且还配以手鼓助威，目的便是要丰富这种艺术形式。
这位古代才女不但舞姿动人，玩乐器居然也是一绝。她的白净小手频频按向鼓面，居然玩出了架子鼓的节奏。
她一边唱，一边跳，还一边敲着手鼓，玩得很嗨皮。
相对于她的轻灵妩媚，王大锤看起来像个许三多版的木偶。他站在她的身后，手捧丹田，做出一副小解的姿势。
每当赵飞燕唱完一句，他便如同嚎丧般跟着她吼上一嗓子。
虽然王大锤的卖相差，声音也跟狂躁的公驴般。可是配合到赵飞燕的曲子里后，却起到画龙点睛的作用，令单调的曲子丰富起来。
这一唱一和，便如同相声的逗哏与捧哏般，可以起到相得益彰的效果。
正当众人为这新奇的演唱方式而震惊时，第三个声音响了起来。她不同于赵飞燕的婉转，不同于王大锤的狂躁，便如同高天上的流云般飘渺。
想必大家也猜到了，这个声音是属于董小宛的。
这个声音如同流云一般圣洁，如若春风一般妩媚，它优雅，灵动，强劲，高亢。在绵延升腾之中，将赵飞燕启动的韵律推演到了极致。
伴随着歌声，董小宛也出现在了众人的视野之中。只见她的清雅娴静，她的古典装饰，在瞬间引爆所有男狼的心灵，直令他们忍不住怪叫连连。
赵飞燕以婉转的歌喉唱响了出阁新娘的心声，董小宛则负责以一种悠远的旋律，将她的故事传递到流云之间，令其永远铭刻在星空里。
赵飞燕凝调，王大锤配声，董小宛延韵，三人配合得妙到毫巅。
如果说赵飞燕与王大锤的声音便如同左右音箱般左右对称，相得益彰，那董小宛的声音便是环绕立体音
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