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『或许我们都太念旧了，我们不再适应这个江湖。』——小庄。
许多70、80以及90初的人可能都不会陌生这句台词。
吴白鸽对于这种男人江湖情怀的电影真的是驾轻就熟。可惜，好莱坞之后，他不单单膨胀了，还把吃饭的家伙和风格都丢失殆尽了。
毕竟国际大导演了嘛……然后就弄出狗屁不通的《赤壁》和《太平轮》这种玩意儿。
前者还好，虽然口碑烂到极致，但票房不亏钱，外埠收入也成绩斐然。后者……创造了华语影史的赔钱。
吴白鸽也从一流的导演沦落到三流生意人。
错。
应该说，后者根本不算个玩意儿，那是个什么玩意，连玩意都不是。
吴白鸽这个人实际上当初回来是想携雷霆万钧之势纵横华语圈的，可惜……晚节不保。
后世的他真的败光了所有的人品和路人缘，再加上他本人及一些港台人靠着港台资源不断打压内地演员捧港台明星，可惜……捧了半天，糊的糊缴械的缴械。
世纪初，一群港岛导演北上的动作简直就是赤裸裸的圈钱坑钱。
事实证明，当我们看惯了这些手笔之后，你们那套行不通！
一部电影好不好先另说，电影人是不是真正用心在拍电影，实际上有时候一眼就能看出来。
只不过这时候大家都忙着圈钱，没人在乎。所以港片乐极生悲，除了之前提到的种种原因，还就是他们自己作的……
但，不可否认，这时候的吴雨森的电影真的是非常有自己的态度。
《双雄2：喋血双雄》也确实是一部不可多得的优质影片，整个电影风格和气质上可以说是吴白鸽在暴力美学上集大成的作品。
镜头中有太多古典情怀的展现，整部电影商业上很精彩，艺术上也做得相得益彰。
不同于吴孝祖《双雄1》中的互相对立，吴雨森则把警匪拍出了浪漫的惺惺相惜，依旧讲的是兄弟情义，展现的是他最拿手的暴力美学。
教堂、烛光、白鸽、神像。
在一片火光中，电影从教堂开始，又在教堂结束，，从最初的旧日气息，到世事悲凉的层层展开，吴雨森用浪漫的手法展现出了一个逝去的江湖，片中枪林弹雨血肉横飞，可细细回味却充满温情……这种风格难能可贵。
电影结束，戏厅现场掌声雷动。
吴白鸽领着周闰
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