风一墨看着黄璾，说道：“黄兄所指是意境，懂不懂得不敢妄言，心得还是有一些的，我想吴兄也差不多吧。”说着看向了吴泊舟，吴泊舟微微颔首，算是承认了。
黄璾道：“几位的身子骨比我强，我站得双腿发酸。不如这样，我们都长话短说，每人总结一个字吧，还是从风兄开始吧。”
“我也站得累了，我总结的一个字为‘情’。”
“何解？”
风一墨道：“笔墨本无情，不可使运笔墨者无情；作画在摄情，不可使鉴画者不生情。”他说的是苏拓在创作中，将自己的情感充分地融入画面，通过色彩、笔墨等传给观众，最终使观众“生情、动情”，进而产生“共鸣”。
黄璾抚须微笑：“好一个‘摄情论’，受教了，吴兄呢？”
“我总结的一个字为‘变’。”
“何解？”
吴泊舟道：“作画须优入古人法度之中，纵横恣肆，方能脱落时径洗发新趣也。”他说的是此画不死学古人，学古懂得变古，创新也兼有古意。
黄璾道：“‘变古论’，受教了。我也说一下我总结出的一个字，此字为‘逸’。”
“哦？何解？”
黄璾道：“高逸一种，盖欲脱尽纵横习气，淡然天真，所谓无意为文乃佳，故以逸品置神品之上。”这是宋代的“逸格论”，黄璾提出逸格，让大家心思万千，因为这是作画思想上的范畴，只可意会，不可言传。
说完这些，几老均是抚掌大笑、甚为开怀，也不理会别人有没有听懂，一起向内走去。
这时，刘丹青从后面赶上来，说道：“老几位，接下来的可是在下的拙作，希望得到您几位的斧正。我这两幅画其中还有故事，待会我会讲上一讲，以博诸位之乐……”
“哦？这么说还是你的糗事。”
“正是，此画是重画的，并改了名字，就叫‘鸡不食豆’与‘孔雀高升’……”
随着众人远去，声音也越来越小，最后彻底听不见了。
走得人不少，留下的人更多。他们刚才没机会往前凑，早就巴不得那个位赶紧离开。人群中中年大汉拿胳膊肘顶了下马晖，说道：“你跟他们不是一伙的吗，怎么不走？”
“我还没仔细看画呢。”
“刚才他们最后说的那一堆，你能听明白吗？”
“只能听明白一点点。”
“我也一样，所以，我们对画的理解大同小异。”
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