“我所说的漂亮，不在于电影的情节有多细腻多感人……”
川喜多长正想了想，抬起手细道:“而在于画面的构图、影片的剪辑以及叙事的结构，是不是够好够顺畅够完整。”
“显然，眼前的这部电影，非常符合我的标准。”
“当一部电影有完美的构图，流畅的剪辑，以及顺畅的叙事结构时，即使故事再平庸，也能让你从头看到尾。”
“更何况这部电影的故事，笑点十足，一点也不平庸。”
“张君，你刚刚看这部电影的时候，有下意思地看过手表吗？有想过电影的不足之处吗？有观察过周围人的表情吗？”
川喜多长正的一番长篇大论，让张善昆眉头深皱。
他这才想起来，刚刚要不是川喜多长正说话突然叫醒了他，他还在跟着电影情节一路哈哈哈地往下笑呢。
想到此处，张善昆长叹一声佩服道:“这还真是一部非常之漂亮的片子。”
“所以我才说，在中国的导演里面，能把电影拍得如此漂亮的，我也没见过几个，这位杨秋桑，的确是一位电影天才。”
川喜多长正又细细看起了电影，顺便再夸了杨秋一句。
不过要说这天才之名，杨秋却是愧不敢当了。
这电影拍得此时人看来如此之漂亮，按杨秋的看法来说，完完全全一个时代局限性便可以解释了。
别的不说，举个栗子:
要知道此时香港电影里的画面剪辑，很多上下场镜头转换的时候，都还在用淡入淡出的特效。
那淡入淡出这个特效怎么理解呢？
这么说吧，就是电影上一场镜头完了，电影画面就慢慢变黑，等黑到底，又慢慢变亮，接入下一场的镜头。
所以淡入淡出，是一种简简单单的转场特效。
这种特效，杨秋还只是在小时候看《地雷战》的时候见过。
后世别说二十一世纪了，就是七十年代的香江电影里面，也极难见到还有人在用淡入淡出了。
而取消了淡入淡出这个镜头后，电影给人最直观的感受，便是情节流畅明快了不少。
就这一点，便是现在很多导演没有注意到的一件事。
至于画面构图之类的，那就更简单了。
杨秋的构图感本就不错，再加上现代人的构图思维，以及本就看过这部成品，构出来的图能差到哪去？
就更不用说此时的电影为了现场收声
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