如果说洛杉矶是美国西海岸上璀璨生辉的一颗明珠，那么好莱坞便是这颗明珠上最闪耀的一部分。
无论是七十年后，还是现在。
只是杨秋时间紧急，无法细细体会好莱坞五十年代的风情，稍稍眺望了一眼半山上刚刚翻新的‘Hollywood’标志，便投入到了紧张的工作之中。
二十世纪福克斯的做法，也不能说是过河拆桥，毕竟他们也答应了《小鬼当家》的发行。
只是这时间，杨秋很难接受。
圣诞合家欢电影不放在圣诞节上映，气氛不适合不说，光亏的钱杨秋便有点心疼。
史古拉斯先生所介绍的另一家发行公司，叫做联美影业。
这家公司在后世名声不显，因为八十年代的时候就被米高梅给买下了。但在五十年代之前，联美却也是好莱坞的八大影业公司之一。
不过却也是这里面最弱的一家。
其实联美诞生初衷，便是一些著名电影工作者们，为了对抗那些影业托拉斯而创办的。
比如当初联美的四大股东，查理·卓别林、玛丽·璧克馥、道格拉斯·范朋克以及大卫·格里菲斯，都是独立制片界或导或演方面的人杰。
这几人一开始创办联美时，只是打算发行他们自己所拍摄的电影。
但因为这几人的影响力，华尔街的资金便紧随其后的介入了，导致联美迅速地壮大了起来，一度在北美地区控制了三百多家戏院。
显然这么多的戏院，光凭这四人的年产量是填不满的。
但因为联美一直并没有自己的片场，几位主创也坚决不想让自己成为下一个托拉斯，所以联美在自己的制片产量上向来都很少。
于是联美的业务趋向，更多的反而是代理发行那些独立制片的电影。
如果更为直观点的解释，和联美最像的香江电影公司，便是支持新艺城发展的金公主院线，或者后世的嘉禾也勉勉强强差不多。
再简单点，其实就是早期的卫星公司模式。
联美刚刚创立的那段时间，伴随着四位主创的巨大声誉，取得了一系列重大的成功；但随着三十年过去，世事变迁，联美仿佛也到了暮气沉沉的时刻。
玛丽·璧克馥、道格拉斯·范朋克因年纪渐大，已从联美退休；大卫·格里菲斯这位大导演，更是已然去世。
唯一留在联美的卓别林，也因为现在美国的状况，正在出售自己手里的联美股份。
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