石咏认为,雍正对于“变装”或是“行乐图”的偏爱，大约是那高强度政治生活之中的一点小调剂。
以后人的眼光来看,雍正与他的父亲康熙相比,那绝对是一个宅男没跑。这一位自从登基一来,基本上只在紫禁城与圆明园两处打转。康熙皇帝每年都会出京行围,至少要去一趟热河行宫。而雍正登基已经四年了，一次热河都没去过，巡幸过的地方都还没有他做皇子的时候多。再加上每日是极高强度的政治生活,议政、批折子、接见官员……每天只睡两个时辰,他就像是一枚高速旋转的陀螺，几乎没有能够停下来的时候。
然而这位帝王竟然能够享受这种来自二次元的快乐。
一个夏天过去,在画工们群策群力的努力之下,《胤禛行乐图册》基本上绘制完成。领衔与技术指导是郎世宁，也正是郎世宁绘制了石咏当过麻豆的《雍正捕虎图》,图中的雍正穿着石咏曾经尝试过的那套行头,手持一柄钢叉,在山石间快速冲向一只猛虎。
除此之外，画工处其余画工们绘制了各式各样的雍正行乐：他或是一个手执弓箭射雁的波斯武士，或是一个从黑猿手上接过桃子的突厥王子,或是正在召唤神龙的道教法士,又或是一个在河滨做着白日梦的渔夫。他还曾经装扮成在雪山洞窟里参禅的喇嘛和尚，或是在端坐在山顶上眺望远方的蒙古贵族。但最多的时候他还是以汉族文人的身份和形象出现，或倚石观瀑、或悬崖题刻、或静听溪声、或竹林弄琴1。
最后当这本行乐图册送到雍正手中的时候，雍正每翻一页,都忍不住要坐在案前暗笑一回，凭空遐想，渐渐那心里便宽了，最终与御案跟前写下一联：“俯仰不愧天地，褒贬自有春秋。”
待到由夏入秋的时候，这位帝王心里的结，大约便终于渐渐都解了。
据石咏所知，至少在雍正之前，中华还没有任何一任帝王会用这样的形象来塑造自己。似乎也正是通过这种投影，雍正多少获得了在繁忙政务之中，让心灵暂时远离的机会。
而当初石咏曾经试穿过的那一套洋装，雍正果然下旨赐给了石咏，连带那顶假发一起。石咏回家，依葫芦画瓢地一回装扮，也将自家人逗得笑了个不住。这回是石喻喷了一口茶，敏珍矜持莞尔，石家几个小的则都躲在如英身后，几乎不敢认这个亲爹。
只有随如英一起去过广州，见过不少西洋人物的安安跳出来大声为亲爹辩护，说：“爹难道没有那些洋人穿戴起来俊俏么？”她拉着如英的手问
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