孙灵修还来不及露出惊讶的表情,黄淼已经开始又一轮的连环追问。
“你觉得舞台表演最重要的外物是什么?光线?道具?声音?
看得出来你在这些东西上用了心思,很不错。甚至比很多快毕业的学长理解的还要深。
可你恰恰忽视了最重要的一个!”
黄淼的语气已经让整个剧组噤若寒蝉。
孙灵修的表现大家都看在眼里。说实话,已经是超乎他们想象的完成度。
很多细节、动作都是他在做出来之后又详细解释了,才让大家明白其中奥妙,由衷的佩服。
这样的表演还有什么可以指责?
是年龄不够带来的天然的稚气?还是舞台表演不可避免的戏剧化?
这种毛病如果由黄淼说出口来,恐怕难以服众!
“最重要的外物其实是对手戏演员!
我一直在强调‘真听真看真感受’,不只是让你们体会到对方的好,还要体会到对方的差!
舞台不是让你发挥绅士风度的地方!对手戏演员发挥的无论好坏都要给反应,这才是真感受!
你呢?
你的表演太完美了!完全无视了对方的缺点,你沉浸在自己的世界里,和别人没有交流!
你无视的不只是对方的演技,同时无视掉了观众对对方的反应!
你一门心思想的是观众看自己的情绪,考虑过观众看对方的反应吗?
你连灯光音响都能考虑到,怎么就看不到对面活生生的人呢?”
黄淼批评的其实不是具体的演技,而是孙灵修对人的态度。
或许是演技上整体水平存在一定的差异,而且杨锦没有“真实”地表演,让敏锐的孙灵修一直感到很别扭。
因此他近乎封闭的完成了自己的表演,尽量不去感受对方。
他怕杨锦“精神分裂”的样子影响到自己,让他的表演走形无法完成预期的效果。
可黄淼要的就是“走形”。
表演不是完成任务,不是照着分镜一丝不苟的重现。
应该是演员之间的摩擦碰撞,精神在剧本中升华后在现实的真实演绎。
表演是自由的,祂需要演员用一颗敏感自由的心去感受世界,感受角色,感受对手,然后创造。
表演是束缚的,祂要求演员用有限的时间和空间,有限的表演手段,来尽可能的将感情抒发传递。
尤其是舞台剧
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