今天的酒会很普通，就是以福茂私人关系为枢纽的一场各地电影人的交易会。
作为首次参加并入围戛纳的李彧，还没有受到世界的瞩目，自然没有片商追逐于他。
这场交易会特意在电影节开幕前举行，就是因为福茂的缘故。
他的工作性质导致他比其他人接触了更多的电影，他知道那些电影制作优良，有潜质。
这就算是一种资源转换，他将这些消息透露给相熟的发行公司，这场酒会的目的就是捡漏。
发行公司捡电影人的漏，在奖项公布前将心仪的影片收入囊中，无疑需要付出的代价要低的多。
对于电影人来说，这算是一次赌博，能够参加戛纳已经是一次运气，能够入围更是如此。
谁敢说自己的电影就一定能够获奖，趁着还在增值期內，提前卖掉版权也不失一良策。
曾经有人戏称，国内的导演只要拿着一盘拷贝坐在国外电影节的门口。
摆出一副哭丧脸，说一句‘我的电影被华夏禁了’，十有**就能拿奖。
国内被禁的影片多了，但也没见拿多少有分量的奖项。
戛纳电影节不仅仅是业界的盛事，也是一场商业的狂欢，在戛纳的身后是一条几十亿的产业链在支撑。
以国内第六代导演为例，他们的电影屡屡被禁，为什么还人愿意投资这不见底的深渊。
就是类似于戛纳这样的电影节存在，这也是六代们宁愿无视国内市场，却死都要参加国际电影节的原因。
只要拿了奖，自然有人来买电影的版权，如果拿到大奖，盈利也不是问题。
毕竟文艺片本就以成本底著称，与国内观众不待见文艺片不同。
欧洲是文艺片生存的沃土，为了抗击好莱坞全球化的攻势，为了本土电影市场不被侵蚀，他们还专门设立了文艺片院线。
而且与国内电影一般上映一月不同，欧洲的文艺片可以上映长达一年之久，成本回收慢，但只要作品优秀，那就鲜少赔钱。
抵御好莱坞全球化是每个国家都在做的事情，国内的应对手段就是众所周知的，但官方不可能承认的‘国产片保护月’。
后世国内兴起的文艺院线联盟就是借鉴的欧洲院线的经验。
六代中深谙其道的就是贾章可、娄业等人，他们的电影有的是欧洲金主投钱。
六代们在国内观众眼中是苦逼的一代，因为我们耳中听到的消息无非是《小武》被
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