沐晨宾掏出纸笔，流畅写意，六页的《茉莉芬芳》五线谱慢慢呈现在纸上，张晓蓉在一旁看得眼睛闪着小星星，崇拜之情四溢。
抄完后随手把曲谱递给张晓蓉，自已坐到古筝前：“晓蓉，我先弹一遍，你注意看了。”
乐声从无到有渐渐扬起，《茉莉芬芳》曲式结构为复三部曲式(aba’)，乐曲的引子是一个散板右手的摇指由弱渐强把音乐引入，再通过左、右手的琶音由慢渐快再渐慢进入主题。短短几句，抒情流畅，别具一格。较慢的柔板，5、6两小节旋律与前一乐句形成对答，增加了旋律的活力，表现了茉莉花独具魅力、与众不同的特点。
接下来，大量的单音奏出主旋律，脍炙人口的《茉莉花》从这时用最简单的创作技法引用进来，娓娓地道出了这个清丽的主题。就像刚刚开放的茉莉花瓣，小巧隽永，芳香扑鼻。单声部旋律的应用体现了朴实无华，音简意赅的创作特点。
音乐发展至此，作曲家对该部分的进行仿佛意犹未尽，又通过低音区将主题重新展现。不同的音区，相同的旋律，恰到好处地将主题得以巩固。
然后是副部主题音乐，形象为活泼、欢快。完全颠覆了主部主题的音乐形象，是整首曲子的最高潮，曲作者借对茉莉花的描述，旨在刻画人的活泼个性，整个段落欢快明畅。
最后主部主题的再现部分，此段音乐形象与主部主题音乐形象基本相同。在欢快、热情的快板段落之后，音乐渐渐平静柔和下来，与主部主题相呼应。
到此刻，似乎曲作者笔下的茉莉花全然开放，向世人展现柔美的身姿。最后，伴随着三个泛音的出现，音乐渐渐消失，令人回味无穷，只留下茉莉花的淡淡芳香。
全程六分多钟的演奏，沐晨宾弹着，内心也在和何占豪先生的心灵旅程产生共鸣，张晓蓉更是听得如痴如醉。
片刻宁静后，沐晨宾起身，把张晓蓉按到座位上，拍了一下掌：“来，你试着先弹一遍。”
“呜……我怕弹不好。”张晓蓉没什么信心，学长没有故意炫技，但是看似朴实无华的指法，响彻的却是直击心灵的声音，她自认完全比不上。
“别紧张，亲身弹一弹，才会知道哪里需要进步。”沐晨宾鼓励她。
张晓蓉战战兢兢摆正姿势，把曲谱立在正前方不远，又读了一遍，才定了定神，开始从头弹奏。
耳边听张晓蓉弹奏，沐晨宾心中是暗暗点头的，虽然弹的新曲，但毕竟多年功底在身，低级错误很少
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