“你自己都三个了，我拜拜你，从这儿许个愿望，总不错的！”梅雪双手合十，朝着风莎燕一拜，念叨：“多子多福，多子多福……一定要保佑啊！”一抱风莎燕的胳膊，便进了洞窟。这洞窟里的分布，她来过几次，很是清楚。便半跟半拥的，进了风父、风母所住的洞窟，和二人问了一声好。进去时，二老正一人举着小提琴，拉一段曲子……是北方常见的二人台，和小提琴倒不是很搭——
但闲暇时，也会和二人抬头不见低头见，更在王佳乐这里和他们有所交集的爱因斯坦却以为这曲子很搭，是一种不同于欧美风格的音乐。似更见几分随性，有时也会拿着自己的小提琴过来一起拉一拉。是工作之余难得的消闲，对风尘父母而言，却也是“极有礼遇”的一种消闲——普通人是绝无这样一种荣耀的。
所谓的“搭”或者“不搭”只不过是一种成见！
风母则是唱了一段。
只是洞窟的阵法奇妙，直里的洞窟三米左右，才隐约的听见了声音……却是“哥哥你走西口哦，小妹妹我实在难留。手拉着哥哥的手，送哥送到大门口……”，一段《走西口》讲述着那一个悲苦的年月里，为了生计的人们背井离乡，别了亲人，去蒙古谋求生计的故事。是那么的凄美、苦涩……那一种发音方式，便是一种哭腔，比之秦腔少了一些豪迈、炸裂，多了一些委婉、凄凉。
秦腔更多的是一种生与斯、长于斯的苦，是艰难的挣扎的苦；山西这一代的二人台却又是另外一种风格。
长歌当哭……却是离别人想要哭，却哭不出来的一种情。
哥哥你走西口，妹妹我实在难留，手拉着哥哥的手，送个走到大门口。
哥哥你出村口，妹妹我有句话儿留，走路走到那大路的口，人马多来解忧愁。
紧紧的拉着哥哥的袖，汪汪的泪水肚里流，只恨妹妹我不能跟你一起走，只盼哥哥你早回家门口。
……
唱腔高亢，却极正，只是自唱自画，却不跟着伴奏走。梅雪有些惊讶，说道：“阿姨唱的可以啊……这个我知道，是《走西口》。能唱到这种程度可以的了啊……”而后便迈步进去，笑着大声打招呼：“阿姨，叔叔，你们玩儿着呢？”风父、风母停了伴奏和唱，风母说：“是小雪……这是闲着了？”梅雪“嗯”道：“刚闲了，来找我的小燕子玩儿几天……阿姨、叔叔，你们继续，我再去别处看看。”风父道：“你们玩儿。”和二人招呼了一下，梅雪便又拉着风莎燕，去了实验室转了一圈……
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