第273章 风格定位

听到王奈杰说的话，徐东来了兴趣，点点头：“王导，详细说说。”

作为影视公司的老大，在剧本的问题上，徐东是相当有发言权的。

每年保利影业花钱买来的故事大纲、分场、正式剧本都不少，但真正用上的却很少，这里面亏的钱一大堆。

原因有很多，比如实际操作发现不理想、政策变化、导演或者演员谈不妥，于是一堆堆剧本被埋在了废纸堆里不见天日。

更烦恼的是，国内压根没有正经的剧本供应商，烂剧本占据了大多数，光筛选工作就是一个大工程。

“为什么华语电影剧本是弱项？或者换句话说，为什么那么多烂剧本？电影被发明到现在，已经一百多年了，从最早的黑白、无声电影，到现在的层次多变环绕立体声、3D、IMAX，灯光、摄影、特效、美术……各方面技术都在不断进步，而唯一进步最小、甚至几乎没有进步的，就是剧本。”王奈杰和众人一起坐下，整理思路之后说道。

“翻开现在的剧本，如果有机会和几十年前对比一下，就能发现，几乎没有多大区别。”

要讨论这个问题，首先得理解剧本是什么。

一个人在路上看到一辆车撞到树上，回家写下来，这叫故事。而编剧就是要在故事的基础上，考虑怎样让具体情节变得适合镜头语言、观众从大荧幕上看到更能接受。

“几十年前一部电影，可能只有几百个镜头，现在的电影镜头数普遍在2000个以上，因为观众已经看多了，习惯更快的电影节奏。还有，电影特效大量应用、镜头语言更加丰富，都对剧本提出了更高的要求，可是我们平时看到的剧本，还停留在简单的场景描绘、基础人物对白上。这就导致，原本负责二次创作的导演，变成了承担近乎原创一部戏的任务，可想而知难度有多大。不客气地说，这已经超出了绝大多数导演的能力范围。”王奈杰摇头道。

“不对吧？好莱坞的剧本也是一样的，为什么他们能拍的更加成熟？”

听完他说的，白斯提出了疑问。

“这就是所谓电影工业水准的差距了。”王奈杰进一步解释道。“好莱坞电影发展了这么多年，已经有很成熟的人才培养机制。无论导演、摄影、美术指导还是特效指导，都更加专业，能够很大程度上弥补剧本的缺陷。”

“还有一个很重要的原因。”在赞同王奈杰观点的同时，徐东也有自己的看法。“现在国内剧本市场是明显的供不应求，我们每年至少增加七八千块

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