堆积如山的文件，足足花费了近半个月的功夫，才全部清理完毕。
在这段时间里，罗杰也抽空了解了一下旗下签约歌手和乐队的情况。
几年之前曾被寄予重望的乐队，由于一次的续约问题，逐渐走了下坡路之后。
正如惠特尼所说的，如今的旗下，最接近一线位置的，就是乡村歌手泰勒-斯威夫特。
按照公司内几位金牌制作人的看法，泰勒正在制作的这张专辑，只要在宣发方面跟得，就有很大的可能让泰勒直接晋入一线歌手的行列之中。
论起名气提升的速度，现在的泰勒，要比当初的罗杰几人还要快得多。
除了泰勒之外，整个旗下的签约歌手中，除了摇滚、嘻哈类别之外，都呈现出明显的阴盛阳衰的趋势。
无论是从数量，还是“质量”来看，女歌手们的潜力，普遍都要超出男性歌手。
事实，在整个流行乐坛的大环境下，同样也是如此。
从八十年代起，除了摇滚、嘻哈等少数几个音乐类型以外，在受众最广的流行音乐领域，阴盛阳衰就成了唱片业的常态。
——至少在英语乐坛是如此。
不过却还有另一个更有趣的现象：尽管在影响力方面，顶尖的女歌手普遍要超出顶尖的男性歌手，但在专辑销量方面却截然相反。
最典型的例子莫过于罗杰前世的麦当娜和迈克尔-杰克逊，后者即使是在最巅峰的八十年代中后期到九十年代初，也只能给麦当娜当小弟。
但黑人天王的专辑销量却是要远远超出麦当娜，哪怕将其死后，遗产委员会联合索尼“刷”出来的那部分去掉，也要比麦当娜的唱片总销量高出大约百分之三十到五十。
关于这其中的原因，哪怕进入唱片业已经近十年的时间，罗杰依然无法做出一个合理而准确的解释，只能用“男性和女性粉丝不同的消费观念”来含糊过去。
——众所周知，在流行乐这个领域，大多数情况下，男性歌手的主流粉丝是女性，而女性歌手的主流粉丝是男性。
所以后者往往更具备影响力，而前者则赢得利润。
虽然这种推论仍然有许多不合理，也无法解释的漏洞，但罗杰却也拿不出更为合理的解释。
咳，又扯远了。
以当前的来看，在旗下，除了一大堆还没有出道的新人，以及收购百代而“附赠”的更多的二、三线歌手、乐队以外，仅有的几个具备“冲击一线”可能性的歌手
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