电影卖座因素之一，一定是要讲一个能让观众看得进去的故事，有很好的代入感。
这个代入感不是说要亲身经历啊怎么怎么样，因为人的情绪是相通的，看到逗的地方会笑，惊险刺激的情节也会肾上腺素加剧，关键是能不能接受你所说的一切。
像《哈利波特》系列中严谨的魔法体系，观众肯定不会魔法吗，都是麻瓜，但对影片表现出来的内容，他们可以产生认同感，这一点很重要。
再比如《我是英雄》，丧尸就是影片的特殊设定，几乎一切的矛盾和冲突以及情节推动都靠这些感染体推动。
一段激昂带着噪点的背景乐响起，影厅内，观众的注意力瞬间被拉住。
2020年，美国除纽约外，全境陷落，感染者以无法预估的爆炸式增长速度，席卷全国。
镜头飞快的转场，到处都是被破坏的景象，昔日繁华的城市只剩下不断徘徊的丧尸。
纽约。
最后的安全区。
守备森严的几个进出口，大批的军人日夜值守，射杀一切靠近的丧尸。
忽然，一辆卡车驶来......
淦，有感觉了。
多么熟悉的味道啊，第一部《纽约行》中也是一辆运输卡车拉开了扩散狂潮。
就这么一个镜头，让看过前作的观众开始期待起来。
果不其然，扎导的电影节奏也不拖沓。
这辆卡车是纽约之外，负责运输躲藏苟活的幸存者，因为广播的缘故，怀着信念的人们开始往纽约齐聚，经过重重检查和消毒后，这些人会统一分配到大型的临时房区，说是房，其实是简易的帐篷。
但这样的条件至少让幸存者们拥有许多的安全感，不必担心被随时出现的丧尸咬伤，变成怪物。
可纽约的资源有限，幸存者数量对比人口基数还是很多，为了提早进入军方的保护当中，不少人开始想办法。
绕过城防是没用的，被发现极大概率会被枪决，而且没有经过登记，没有物资补贴，连吃饭都成问题。
外面的人渴望进入，纽约军政两方的高层却每日在会议上吵闹，认为需要缩减进入的数量。
在己方默许的情况下，进入名额越发宝贵，且出去的车辆司机潜规则是白人优先。
哪里有需求，哪里就有利益链。
都末世了，钱肯定不重要，毕竟城里的物资实施配给制。
虽是如此，但有些人活着就很
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