2月13日夜，天冷。
《活着》的首映式被安排在一个千人大厅举行。老谋子在欧洲的名声还是不错的，尤其柏林这，毕竟当年在这他曾凭着《红高粱》拿到过最高大奖。此后多年，他也是这里的参赛常客。
开场前，陈味就见到一堆欧罗巴及亚洲面孔往里进，影厅人头密集，气氛热烈。距离首映3分钟，老谋子陪着评委会主席科斯塔抵达现场。科斯塔的兴致不错，一路走来跟老谋子“眉开眼笑”，并兴致勃勃的在电影开播前来了一段致辞。
英语，陈味并不精通，身边又没翻译，他只能一脸懵逼的看着科斯塔在台前口若悬河。至于周迅，别开玩笑了，她懂的单词还没陈味多。
幸好，时间不长，他俩没有被对方催眠的睡着。随着电影开始，陈味的兴趣逐渐被调动起来。拍电影，跟在影院里观察自己演的电影还是有不少的区别的。演电影毕竟是一笔一划拆开来走，看电影那就是一整个的循序渐进。
老谋子的镜头很喜欢关注色彩，《红高粱》里是鲜艳的红色，《活着》里则是满目的青灰色。情绪低落、压抑时灰，稍微自在、轻快时青。
《活着》不是一部纯写实的生活电影，所以在这里头看不见肆无忌惮的长镜头与原生态场面，它是经过选择，经过艺术加工的。可能，在某些人眼里这不真实，但有句话怎么说来着，艺术来源于生活又高于生活，电影也是一种艺术，它不必等同于生活。
看着电影全面细致的讲述福贵与爱珍一生的情义，陈味坐在下方看的是心无旁骛。他这人很多时候忒感性，比如现在，看着影片主人公生活中的种种困苦，他心同戚戚然。欧罗巴不关注这个，他们关注的是这电影折射的东西。比如*、比如医疗改革、比如城市市容法治建设等等影射政治的某些东西。
过往，有很多内地导演都反映过这个方面，比如田壮壮、姜文以及第六代导演他们，老谋子也不例外，但没有像今天这么从历史过渡到现实的，不管是横断面还是纵断面都有规划、有反映。
柏林，关注政治。这决定了他们对政治范畴的片子有更多的耐性与兴趣。《活着》不是一部笼统意义上的政治片，从外面上看，它更像一部苦难片。但背后，仔细探寻，不难发现，《活着》中的种种苦难背后都有政治的影子在里面，灾荒与内乱、事业与医疗改革、失子与法制建设等等。
影片最后，是福贵与爱珍在病房里的告别。爱珍此时的表情是那种生死看透的淡然松垮，她对福贵的告别是平淡的
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