为了这件事情，她特意跑去对着镜子里的自己正儿八经地看了一会儿，像是在默默地对自己说，她对遇事退缩这种行事风格并不怎么感兴趣。
她的性格当中本就藏着那么一股与平时所表现出来的她自己所不尽相同的风格，一种不那么平静和安详的冲动，一种敏锐所带给她的自我抗争。
那是一股来自于混沌的，连她也无法解释和妥善形容的冲动。
若非因为这种冲动，她不会拿出勇气去尝试引起拓跋坤对自己的注意，也不会引来那天他站在白兔巷子里等待自己的事情，更不会有机会和他在荒漠的那家小小食肆吃一顿饭并对两个人之间某些不一样的观念进行了某种深入的交流。
这一连串的事情看似无意，实则全都来自于她的那股不知从何而来，又极原始的冲动。而这份冲动仅仅起始于另外一件也是看起来极为偶然的意外。
也就是武松打虎的戏台之下他对她英雄救美的那一次。她对他惊为天人。
这一切事情的诞生，都像是无意的。那么这份冲动，也诞生于这种无意。诞生于某种碰撞，这种碰撞必须由两股力量参与，否则何来碰撞？而这两股无明又无形的力量产生碰撞的那个瞬间，便应该是这份灵感的起源之处。
异性之间的吸引力碰撞与对抗，是最能够为作画这种艺术形式带来灵感的最强源头之一。苒苒会把一些零星的感觉用文字记录下来，她试着不那么委婉晦涩，而是极其直接地面对自己内心的一些情愫。意图在于节省时间。拓跋坤有一句话是对的，人一生的时间是有限的。她并不想把太多时间花在絮絮叨叨自己的人生和一些似有若无的情绪上，她在簿子上书写，不过是为了让记忆更加具体。
但她每每感受到文字的局限性。十六岁的她，并不明白该如此用委婉而晦涩的语言去表达内心所有的感受，而她内心的感受又是极为丰富，诸多层次的。
比如，在愤怒的时候。
在情绪激烈如愤怒的时候，她的眸子会呈现出一种幽幽的琥珀色来。那种时候，一个小小的本子压根就无法承载她的情绪。虽然她觉得自己极少如此，但人无法每时每刻都精准地察觉到自己的情绪处在一个怎样的状态。至少苒苒，在很多时候都是后知后觉。
而当她处在那种情绪的正中央时，她只能通过将色彩挥洒到一片画布上这个过程，来更迅速而并不拖沓晦涩地表达自己的感受，以此来获得某种宣泄之感和酣畅淋漓的痛快。
当这个全新任务的出现在她的心
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