她经常看似随意地挥洒着内心的冲动，这股冲动由于理智的过滤而变得更为克制，丧失了如胭脂红般艳丽奔放的恣意放纵感，多了一层如暗红般克制律己的收敛感。
这正是苒苒想要的。
一种“刚好合适”的感觉。不过分突兀，也不太过低沉。
色彩依然用的是鲜艳的，只是在鲜艳色彩的周围，她铺上了一层凝重。这份凝重的存在不仅仅没有盖掉那些轻盈色彩的夺目，反而使其更为跳脱不已，一些画面，似是快要成为立体。可偏偏，画面之中的人物又大多是几笔带过，看似极为虚幻而不真实，似是空中仙人般，极不具体。
这是神话所应该具备的一种飘渺虚幻感，她想，这份飘渺感，她要通过简单抽象的笔触去表达出来。而与此同时，这十卷画的整体却必须带有一种现实的意义，无论是缁衣氏的兽皮，还是燧人氏的火炬。也恰恰正如最后那幅火镇日常生活的画像会将人彻底拉回现实，那一幅便是使整个系列瞬间变得脚踏实地的最关键之处。
她想要营造的便是这种虚幻融入现实的效果。
减少预想中多种鲜明色彩的铺展，也不会因为被挂于显眼处而变得过于惹眼。她想。
拓跋坤不时地来看看苒苒，见她潜心作画，便坐在旁边喝茶，或在院中逗狗，喝苒苒放在厨房中冰好的绿豆汤，并不打扰。
苒苒再也不关院门，这在火镇这种平静祥和的小镇本就毫无必要，何况现在多了一位时常不请自来的“不速之客”，她便也就作罢。偶尔，只在入夜时分，想起的时候，起身去院子里关一关。
阿黄习惯了这个外人的到来，见了他也不再吠叫。甚至偶尔在见他时也发出“呜呜”的友好声音。
由于几乎全副心思都在画作上的缘故，苒苒变得丢三落四，时常忘记自己该做什么。甚至忘了按时地吃饭睡觉。她往日平静而温和的生活有了一丝改变，也不知是因为这十卷画卷，还是因为拓跋坤的出现。
但拓跋坤也并不经常出现。一开始很勤快地来过几次，见苒苒对自己不理不睬，觉得无聊了，便也就隔好多天也不再出现。他不是一个能闲得住的人，脑中心思多，时刻不忘在江湖中证明和刷新自己的存在感与影响力。
他从与苒苒的对话中学到了一些新的思想，拿出去忽悠了不少人。这种驾驭于他人智商之上，令人士别三日刮目相待的感觉叫他飘飘然。
他去百灵坊找了几次方姑娘，跟在她屁股后头跟那阿黄跟着苒苒似的转悠了好一阵
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