“倒不是艺术上创新，李可染是大师，什么是大师，就是说成熟即大师，所谓成熟就是形成了稳定风格，他不需要创新，只需要创作。”送拍男子顿了一下说：“《长征》画中山体以浓墨重色写成，块面厚实稳重，以留白形成的山路、水道穿插其间。从深浓墨色过渡到留白，色调的明暗变化，平衡了画面厚重的体积感。全幅结构规整，笔墨精到严谨，这些都是画家的一贯风格，所以说不上创新，但堪称炉火纯青之作。”
“你认为这幅《井冈风云图》也是炉火纯青之作吗？”林剑风知道送拍人不仅是收藏家，还是一位画家，他又突然问。
“《井冈风云图》与《长征》相比，还说不上是炉火纯青之作。”送拍男子坦然自若地说。他指点着《井冈风云图》，评论说：“但《井冈风云图》可以说是一幅精品，你看，画面以深沉悲怆的黑色作为基本色调，黑、满、崛、涩，构图雄奇险峻，笔墨生辣浑厚，意境清新深远，画家把西画中的明暗处理引进中国画，使之和谐地融化在浓厚的传统笔墨和传统的造型意象之中，全图墨、色交融，满目青山，以低调的偏银灰墨色和淡绿色调，造足了和暖温馨的摇篮气氛，群山之间，云浮而动，清泉直流而下，动静对比。在这冲和宁静的主调中，依然拥有丰富的层次。近峰远山，实实虚虚，自然隐显几处空白，浑厚处顿生微妙与空灵。总之，这幅作品意境开阔，笔墨浑厚，气韵生动，格调浓重、质朴、凝炼，融文学性、音乐性和造型美于一炉。李可染画有十多幅井冈山水墨精品，这幅《井冈风云图》是尺幅最大的，也是李可染创作井冈山系列时的巅峰作品，堪与他1976年8月创作的《井冈山——革命摇篮》媲美。”
送拍男子的话的让林剑风感到，这是一个有知识的收藏家，这样的收藏家一般都有较多的市场机会，能收藏到精品。林剑风几乎就要相信他了，准备再问问他关于这画的来历，就收下这件拍品了。
或许，林剑风还是感到心里不太踏实，因为越是有知识的藏家，越有作假的本领。送拍男子的话也提醒了林剑风——黑、满、崛、涩，这是李可染的鲜明风格，造假者也总是在这几个方面强化和夸大这些特色，而露出破绽。
林剑风从赵海东的大班台上取了一面放大镜，对着《井冈风云图》细细鉴赏起来。李可染的画黑，是由于李可染爱用泼墨和积墨法，他又借鉴西画的逆光画法，留白留高光，所画山林多处于顶光、侧光状态。因此，山林深邃，岩坚幽奥，猛看如黑漆漆一片，细辨运水泼墨，却层次井然，
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