无端更渡桑干水：北上的列岛(7)

香港的另一个音乐制作人张文新是这样评价她进军日本的：“我觉得她唱歌的技巧进步许多，在日本可能吃了不少苦，不过现在终于看到成果了。她可以唱得非常有感情。还有一点就是她可说是以国语介绍日本歌曲的文化交流者。日本的曲风、感性与传统的中国式唱法已在她的体内合而为一。这在香港而言是一种全新的感受。”

的确，邓丽君当初与宝丽金公司签约的时候，她的恩师常荫椿教授就曾经嘱咐她不要忘记了自己是个中国人，也不要丢掉自己的民族特色，虽然其间，老师曾有误会于她，写信指责她已经完全日本化了，但是时隔多年，当常荫椿教授从报上得知邓丽君在日本演唱的许多歌曲都是中国的歌词和曲调，也就消除了心中的不快。

身着有浓郁中国风情的服装接受日本电视台的采访。

在一次演唱会上，邓丽君偶然穿起了一身旗袍，她玲珑有致的身材被衬托得恰到好处，这个装扮受到了歌迷热烈的追捧，而她修长的腿也一览无遗。此后，邓丽君便经常身穿旗袍亮相，起初，这些旗袍都是由邓父由台北送至东京，后来，有一位在日航任职的歌迷义务为她完成了这些服装的运输任务。

其实，邓丽君在日本推出的第一张专辑是1973年的《无论今宵或明天》。这张专辑与熟悉的“邓丽君式唱法”有所不同，她穿上短短的迷你裙，留了长发，一边唱歌还要一边摆着日本偶像歌手惯用的手势，一点也不适合她自身的个性和特征，因此只打进排行榜第75名，但当时的销售量也有十多万张。

《邓丽君之梦》一书中记载了曾经与邓丽君共事的姚厚笙对她这次奔赴日本再发展的决定的评价：“日本音乐当时比台湾的进步很多，所以我觉得是个很好的学习机会。台湾的乐队只有简单的吉他、鼓、键盘等乐器，日本却有大型的乐团，乐器的种类繁多。光这一点，音乐就丰富了许多。唱歌有时候还有管弦乐团伴奏。她的声音之所以更放，唱歌的感情之所以更丰富，可能就是这个缘故。”

在新加坡演出的照片。

1977年，24岁的邓丽君在日本上电视综艺节目，做艺妓秀。

为配合唱片公司的宣传，提升人气，邓丽君在电视台的这档综艺节目中不但上台作了日本传统的艺妓表演，还向人们展示了艺妓化装的全过程。

这是富士电视台的节目，表演前，邓丽君经过了很长时间的化装。邓丽君对日本的文化习俗也很有兴趣，她说，“我去日本的时候是1974年，虽然没有期望能大

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