“美丽的公主爱上了英俊的将军 他们在蓝天下一同出游 突然 他们看到眼前有一片绿洲……”这是大多数童话的开头。
“有个叫公主的女人 她微笑的时候很美丽 但是她无法微笑 她甚至不能做出除了面部痉挛之外的其他表情 也许她一出生就被施了女巫的毒咒；有一个叫将军的男人 爱说爱笑 笑起来显得很顽皮。但他其貌不扬 穿着猥琐 而且还坐了三年牢 从监狱里出来之后只能在哥哥的车铺修车。将军的哥哥在三年前不慎撞死了公主的父亲 将军出于内疚 抱着鲜花来看望被哥嫂留在一间昏暗的旧屋里的公主 然后……”
这也是一个童话的开头 或者姑且可以被世人看作为一个“童话”的开头。一个故事 往往在开头的时候就已经显示出它的生机。
李沧东的《绿洲》不同于司空见惯的爱情电影 因为在他的镜头底下挣扎摇曳和舞蹈的 不是俊男美女 而是残疾人 或者说是被上天不公平对待的生命物种。在所谓的正常人眼中 他们的生存等于心脏或者脉搏的跳动。所幸的是 李沧东并没有用他的镜头满足所有人的猎奇癖好 也没有抒发所谓的人道主义精神和边缘关怀。他掠过残疾人和修车工的形之上——在一个人际关系普遍淡漠的社会 即便是一个再普通不过的正常人 如何面对外界进行表达？
将军带着公主出席母亲的生日宴会 被一家人冷嘲热讽地赶出来。在酒店门口 公主坐在轮椅上不说话 将军问：“你为什么不高兴啊？你在埋怨我吗？天这么冷 我们走吧！……好吧 你不走 那我走了 我再也不管你了。”然后是一个远景 凄清的广场上只剩下独自坐在轮椅上的公主 没有人可以看到她此刻的表情。
……这是《绿洲》中非常让人伤感的一个细节：过了一会儿 将军又转回来 跳着舞站在她面前。然后两人一起去唱卡拉OK。将军把麦克风放在公主的唇边 任凭配乐空响。这个细节的颤音一直延续到将军背着公主踉跄地跑入地铁站 配乐停息 公主为将军清唱了一首歌——或许 这一幕只是一个超现实的梦境。
看他的电影 让我感觉自己置身于一个日渐衰老的城市 每天做着无数机械性的重复劳动 说着大量言不由衷的话 在冬日抱紧自己的双臂 在春天来临之前抹净室内的尘埃 而且从未如此迫切地渴望一场爱情。
遗憾的是 这种超现实的梦境
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在他的另一部作品《薄荷糖》中 被逼进了一个对人性彻底绝望的死胡同。「如章节缺失请退出#阅#读#模#式」
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