正所谓诗缘情,赋体物。

诗词歌赋,赋在最末,然而在宋朝进士科四场之中,诗赋却是最重。

如今诗也成了次要,退居在赋文之后。

如今章越进入进士科后,难即难在学赋上。

赋中章越印象最深的当属‘六王毕,四海一,蜀山兀,阿房出’。

当然还有一个反面教材,那就是刘几的‘天地轧,万物茁,圣人发’。

以及欧阳修那句‘秀才刺,考官刷。’

赋即是半诗半文。

这文是散文,散文即是不押韵不对偶的文章。

但赋是不仅押韵,还要换韵,有时要对偶,也可不对偶。

至于诗呢,有七律五律甚至三律,但篇幅短,赋却普遍长。

故而赋被称为有诗有文。

赋还有一个特点,就是铺采摛文,体物写志。

拿司马相如上林赋举个例子。

……逼侧泌瀄,横流逆折,转腾潎冽,滂濞沆溉。穹隆云桡,宛潬胶盭。逾波趋浥,涖涖下濑。批岩冲拥……

上林赋里整篇都是如此铺垫之句。

不少汉赋都是如此,实际上多不是实景,而是司马相如将想象臆造出的景物都描绘进上林苑的景色里,给人一等高大上的感觉。

这不是一代两代如此了,唐朝的赋就已经是这样了,韩愈实行‘古文运动’,就是觉得这样的赋太虚太假,说白了就是文人纯粹在‘炫技’,没有实际内容。

被认为是‘假象过大,则于类相远,逸辞过状,则于事相违’。

到了宋朝又恢复了这个德行,但欧阳修为主考官的嘉祐二年,再度推行‘古文运动’,你再敢这样写就是‘秀才刺,考官刷’了。

刘几这位太学第一人下场可见。

要学赋,一个是韵书要读要背,还有一个则是词汇量要大。

若觉得自己古文词汇量大的话,可以尝试作一下司马相如《上林赋》和《子虚赋》的阅读理解。

当年汉武帝读司马相如《子虚赋》长叹道,朕独不得与此人同时哉!

结果一旁蜀人内侍无比自豪地道,此是臣的老乡司马相如所作的。

汉武帝见了司马相如后,司马相如说《子虚赋》是诸侯王打猎的赋,我再为你写一篇天子打猎的《上林赋》。

这子虚赋与上林赋虽说都讲得是打猎园林之事,但两篇几乎无一语略同,可见司马相如词汇量大到什么地步。

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