徐老师的建议得到了很多人的赞同。
另一位鉴定专家接过话筒，说道：“”徐老师说的对对，我们也想听听收藏者的意见，这幅长卷毕竟是沉总发现，并且从国外带回到国内。我们也想听听，沉总当初是怎么判断这幅绘画的。”
沉瑜知道徐老师这是在给自己制造露脸的机会。之前的安排中，自己也做了准备，这个时候不好推辞。
他走上台接过话筒，说道：“感谢诸位专家、收藏家和嘉宾，我是会场中年龄最小的一个。斗胆说说收藏这幅画的过程，不敢说什么意见，说的不当之处，还请多多指正。”
他先说了第一次见到这幅绘画时的场景，然后说道：“到这幅绘画的时候，我先想到的是王翚以北方山水和彷古为题为题所作的一些绘画长。
目前所知较早的有他在1669年所绘，现藏于钮约的《太行山色图卷》，此卷全用范宽雨点儿皴法。1688年所作，原藏于泉城的《太行山色》图轴，其布局和皴法以范宽为主，而其山石的勾勒之法仍然不脱离关仝窠臼；另外一卷也同样绘于1688年，藏于首都博物馆的《彷范宽溪山行旅图》卷，其布局设置虽与本卷之开端和结束处略有不同，但其全篇构图与笔墨绝然相似。
我以此判断，王翚对北宗关仝、范宽的喜爱是比较强烈的，至少以目前存世有三卷一轴来看，这种情况是存在的。
从时间上来看，1687年，王石谷所作本卷《太行山色》和1688年所作《太行山色》图轴以及《彷范宽溪山行旅图》卷是其对北宗山水极为热衷追摹创新的时期，依顾鹤庆跋曰“盖先生以盛年锐志遇此不世之珍，自应抖擞精神与之血战，不使一笔放过”。
不仅如此，王石谷在中年，尤其是1680年代，是以精湛的笔法绘制全景构图之巨幅长卷比较集中的时期。
如康熙十二年，1673年《彷巨然夏山清晓图》、康熙十五，1676年《彷巨然夏山烟雨图》，以及刚才提及的两卷等等，如果说前两卷的绘制是出于自发，那么绘制后二卷或许是对1691年《康熙南巡图》的绘制做一种不自觉的准备。
1684年康熙帝首次南巡成功，便着手计划于1689年第二次再行，其降诏制作新的圣驾纪实图。
这个时期王石谷渗和董巨、关仝、范宽、李成之北宋绘画语言绘制长卷，这或许不能不说是一种巧合。
我买下这幅作品之后，又查阅了一些资料，记住了有一位收藏家的评价。
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