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2001年，沈浩波其人继续“风云”着，1月份，他是发生在网上的“沈韩之争”的主角之一；5月份，还是在网上，与我争吵随即交恶。此后我与之有整整一年的“冷战期”，但在此一年之中，他发布于网上或发表于纸刊上的新作，我却继续在读，而且读得很细，一首也不放过--这不是说我这人有多宽容多高尚，相反倒是出自我的“促狭”与“阴毒”：“敌人”（哪怕是自己无端生造出来的“假想敌”）的诗我往往会更为关注：仔细查查有没有针对于我的“攻击之词”，再以诗做出回应，哈哈！这也是为自己的写作收集灵感的一种好方法，并且多次得逞，情绪上是较劲的--以诗较劲，或许是更大的健康……这段时期我确实也不无“幸灾乐祸”地发现：沈浩波的写作陷入到“先锋到死”、“一路狂奔”的“迷乱”和“癫狂”之中，他在对其一贯力主的“狠”与“酷”--对所谓“畜生级男人”的一味片面而孤立的追求中变得神智时常不清，常犯低级错误，比如说，一种“风月无边”的状态常被他符号化地用来表现他所提倡和张扬的一个男人的身体性与生命力，但却在释放之后立马对妓女们虚伪的生存伎俩实施人性深处的揭露与批判，这种批判是相当知识分子化的……在我看来，这绝对不是什么“先锋”，只不过是古代“文人雅士”业余癖好的一种“复辟”而已！还加进了现代知识分子的庸俗！在批判“小朋克”、“小资女人”（这我十分赞同）的同时，却流露出与批判对象基本相似的对诸如“酒吧”、“乐队”、“摇头丸”之类的时尚符号的浓厚趣味出来，还时不时不无炫耀地表现一下中国式中产阶级的价值观……这段时期，不光是他本人，还有其他几位“下半身”诗人的写作都携带着这种极其危险的倾向，由此带动的网上那一味向“下”的风潮则更加庸俗乃至恶俗不堪，而在表面上，沈浩波已身处“振臂一呼，应者云集”的环境中，“先锋”在一夜之间已和多数人站在一起……我以为：“先锋”与时尚合流的现象一但发生，这“先锋”就肯定只剩下一具空洞的符号了，其精神内涵肯定已在暗中变质--因为“先锋”只有不断地站到时尚或主流的反面和对立面去，才能够确保其本质的存在，正所谓从“批判”过渡到“批判的批判”。有文为证，“下半身”创建伊始，我就是它坚定不移的支持者，也为它在新世纪之初于中国诗歌向前发展的进程中所发挥的革命性作用欢呼过，可在“下半身”之后，我眼见着小沈的腿脚慢了，似乎丧失了二次革命的意识……其“文本”的完善也无法令人满意，他所固有的“传输观念”的痕迹还是过重，比前两年相比也有增无减，而这“观念”已不具有太多的革命性。
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我从来都认为沈浩波是这一代人中最有诗歌素养和见地也最有雄心抱负的一个人，但我从来都不认为他已写出了这代人中最好的诗歌文本，因为他在细微之处见出的才华总是无法跟他不错的意图和意识同步抵达。
以上这段话是我写于2002年7月《一份可供阅读的写作提纲--中国现代诗1968-2002》一文中对沈浩波所做的评语，尽管在当时在网上发布时曾得到他本人“杰作早已写出”的异议或抗议，但我还是坚持己见，直到今天。
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