白岩松：从您个人的角度来说 其实现在整个市场也并不是特别好 您拍电影现在是为什么？生存？爱好？一种内在的好奇？还有做电影的职业感 什么在推着您走？
侯孝贤：这个就比较难说了。我有的时候说话听起来像唱高调 其实也不是。你一个人做了这一行 你慢慢懂得了这个“工匠技艺” 了解了这门技艺的一部分 但这技艺的背后其实是生活。我常常在想为什么会干这一行？我小时候喜欢看小说 武侠小说开始 传统的演义小说 什么小说我都看 一直看到现在没有停。原因是什么？这让我越来越了解这个世界 越来越了解人 了解我要表达什么。但是电影毕竟是一个非常昂贵的艺术 电影表达非常昂贵 所以它很难。我没有办法一年拍个两部 年轻的时候可以 年龄大了根本不行。你没有办法这样一直拍 一直拍的话你就可以一直印证你对这个世界的看法 对人的看法 你重重的感受。你永远在观察 这是一条路 是没得停的 你懂我意思吗？这跟你的人生已经合在一起 没得停。并不是说有什么理想或是别的什么 但是到现在你可以来看 我刚刚讲中寰 台湾的中寰现在就有点像以前的“中央电影公司”了 它开始有一个上下游的结构 已经开始慢慢明确 但是中间有没有接轨的 就是所谓的技术人员 整个电影工业的结构的确立 包括明星的产生 包括种种 这都需要一段时间积累 我有的时候会比较担心 有这样的一个机会 但是你没有处理好这个问题 或者你没有认清楚 你不是一个非常清楚的制片人 一个非常清楚的一个监制 你就不知道重点在哪里！所有这些是需要时间累积的 你不把那个累积出来 后面就没了。
白岩松：我相信80年代您最初拍电影的时候
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就非常享受一种快感 享受那一种很让自己开心的感觉 现在拍完一部片子的快感还会像以前那么强吗？是不是往往有时候一部片子拍完 烦恼才真正开始？侯孝贤：倒还好 其实拍完片子我就不管了 我有兴趣的是拍片。我没有好莱坞那种体系 包括演员在内的电影工业也没那么齐全 所以我的拍法是很奇特的。我基本一旦有了想法跟剧本 就开始接触实体。所谓实体就是拍的场景和演员 我要看到拍摄场景和演员 我不可能去搭景 因为我的资金有限。常年观察的习惯让我对要拍的地方有兴趣 因为它有一种特殊的味道。我会很快感觉到有什么人在那里活动 想象这个人的生活轨迹。我碰到这个人以后 找到相应的演员以后 会开始调整先前的想法 我觉得这很有意思 因为这跟原先想象不一样。我永远在寻找 整个拍片的过程其实是充满想象力的 富于变化的 而不是规格式的 确定的样子。
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