课时9 如何快速设计支线剧情

下面我们来明确理论方面的知识，加强印象。

先说定义，什么是“支线剧情”？

首先，我们不要简单理解为，“支线剧情是不同角色在同一时间中发生在不同地点的事件”。这个概念不能说是错误，但是并不完全正确。

支线剧情跟角色是否为多人，镜头是否跟随主角，是无关的。

有的支线剧情是其他重要角色完成的，有些支线剧情是主角自己亲自完成的。

有些支线剧情是第一次出现的新角色，甚至是仅只出现一次的配角去完成的。

那到底什么是支线剧情呢？支线剧情实际上是指，在主线事件发展的过程中，某个跟主线有关，会在将来会对主线发展造成影响的事件。这个事件正在和主线剧情事件同时发生。

设计支线剧情的前提，就是你已经有了一条贯穿全书的主线剧情，才谈得上设计支线剧情。

主线都没有，哪来的支线，树干都没有，哪来的树桠？

把定义掰细了来说，是因为解决问题的办法，往往就在你认识问题的过程中。如果你囫囵地理解，剧情支线就是主线之外的另外的故事，你为什么不好好写主线故事，要去写一个“另外的故事”呢？

如果是为了凑字数灌水，还不如大大方方告一段落之后换地图，读者还容易接受点，免得被你晃晕了。

我们要意识到，支线剧情，仍然最终是为主线服务的。我们的主线是我们这本书的核心故事，有可能是写主要角色的成长，也有可能是一个大的事件的发生发展，支线剧情，则是跟主线捣乱的。

他跟主线同时发生，最终各条支线会交集回到主线中来，推动整个故事达到一个大的*。

支线剧情存在的价值，就是对未来的主线发展施加影响。从这个角度说，设计支线也是丰满故事的一种手段。

设计剧情支线最简单的技巧，就是“逆推法”。逆推法跟之前讲过的“破坏重建法”有点相似，表面上看起来，很像是也给原定剧情设计了一个障碍，然后用类似破坏重建法的手段去设计支线剧情。

设计支线的“逆推法”，和“快速丰满剧情”训练中的障碍法，看上去都是要影响主线上原本计划的事件结果、目标。

区别在哪呢？

破坏重建法，也就是障碍设计，是在主线里丰富剧情细节，增加故事的曲折性。

但这些障碍最终都会被消除，破坏最终都会被修复，目标最终都会达成。

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