张允铉的《伤心街角恋人》(又名《上网》)、金正权的《同感》、李廷香的《美术馆旁边的动物园》、朴钟宰的《美丽的日子》等 都是以细节动人的爱情电影。
在《美丽的日子》中 大学期间服完兵役的男主角君浩说：“我没有方向 从不去爱；我不知道该做什么 心里很乱。只是记得自己曾经骑着自行车 并看到街角栅栏边突然跃出来一只鹿 而鹿正望着自己的情景。”这只鹿 到底是梦境还是影片暗示的一种象征意义呢？对被这种情绪深深感染的20世纪80年代后出生的青年来说 像君浩那样 与有妇之妇偷情纵欲 或者与大学时代的恋人纠缠 最后似乎又爱上昔日恋人的妹妹……似乎都不能排遣心中的孤独感。直到看到开洗衣店的老君浩画的画 才稍微觉得踏实。那张画用炭精笔描绘着对面街角的建筑 在建筑的前方 是老君浩自己添加进去的植物。
生命的消解过程 总是像一条由强到弱 又由弱到强的曲线。正如昆虫那样 为了快快长大而争取每一份食物和养料 到了一定的程度之后 开始厌倦这种自然法则 甚至想让自己学会冬眠。春天到来
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苏醒之后 不知道自己其实已经换了一副身躯 只是突然热爱上活着的每一种细微感受 又复忙碌。有时候 要阐释生活中重大的哲学命题 或者构筑一部博大精深的思想性电影 恐怕并不是一件轻松的事情吧！大而无当 是每个雄心壮志的导演很容易撞船的那块礁石。看似简单 却可以见森林 这种扎根东方的美学体系 对于电影 或对于日渐浮躁的城市生活 还是有着某种难以言说的救赎作用吧？
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